27.05.18

Interpretace - Noční lovec


"Radium ručiček začínalo světélkovat. Pilot zkontroloval jeden po druhém všechny ciferníky a byl spokojen. Měl vědomí, že sedí bezpečně uprostřed svého nebe. Přejel prstem příčný ocelový nosník a cítil, jak v kovu proudí život. Kov se nechvěl, ale žil. Pět set koní motoru probouzelo v hmotě slabounké proudění, které měnilo její hladký povrch v hebký samet. Jako obvykle, nepociťoval pilot za letu ani závrať ani opojení, ale tajemné žilobití živého těla." 
Antoine de Saint-Exupéry 

Album "Noční lovec" bylo nahráno v roce 2006. 

"The luminous dial hands were beginning to show up. The pilot read their figures one by one, all was going well. He felt at ease up here, snugly ensconced. He passed his fingers along a steel rib and felt the stream of life that flowed in it, the metal did not vibrate, yet it was alive. The engine’s five-hundred horse-power bred in its texture a very gentle current, fraying its ice-cold rind into a velvety bloom. Once again teh pilot in full flight experienced neither giddiness nor any thrill, only the mystery of metal turned to living flesh." 
Antoine de Saint-Exupéry 

Album "Night Hunter" recorded 2006. 

Cover: argus151

released May 27, 2018

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/no-n-lovec

28.03.18

Mushrooms In Our Shoes - Quarter Libeň


Quarter Libeň je první a zároveň jediné studiové album mysteriozního dua industrialních performerů známého spíše pod zkratkou M.I.O.S.. 

Koncem května 1987 se David Urban a Jan Benedict Nosek domluvili, že budou dělat muziku. Vymysleli si název skupiny – Mushrooms In Our Shoes a zavřeli se v bytě, který změnili na domácí studio. Za pouhé dva dny hraní, nahrávání, mixování stvořili deset skladeb, celkem 40 minut hudby. Za použití kovů, plechů, perkusí, kytar, piana vznikla jakási kombinace industriálu a no wave v rituálním hávu. To vše vydali na kazetě v počtu 50 číslovaných kusů. 

D.: kovy, plechy, hluky, spec. klarinet, piano.
B.: perkuse, hluky, el. kytara, ak. kytara, piano, zpěv

released March 23, 2018

Digitalizace: Budis Studio

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/quarter-libe

15.01.18

Brutální trychtýře – tavicí tyglík z Ostravské pánve

  Ostravský projekt Brutální Trychtýře (dále jen BT) jednoznačně patří vedle kapel, kterými byly na přelomu 80. a 90. let minulého století kupř. T. D. H. R. (Totální destrukce hudebních rovin, také TDHR), Dabljů (někdy používány také názvy "W" či Dabl jů), ABODS (Aby byly ozvěny duševního stresu)  či  IG Farben,  k průkopníkům, prorážejícím industriální, hlukové a elektronické vlnky, a tak rozčeřily vlny poklidné hladiny na území severní Moravy a Slezska.



  Projekt BT se zrodil v hlavách Vasila Hošovského a Davida Zeliny okolo roku 1990 na slezskoostravském gymnáziu Hladnov. Jistou dobu existovaly BT pouze v myšlenkách, představách a vizích.  V roce 1991 do kapely přicházejí Alexandr "Saša" Hošovský (přezdívky: Panky, Panki, Pankio,), načež v zápětí začínají BT realizovat první koncerty (Anti Army Fest /Horní Datyně/), Starý sklep – Křížkárna /Olomouc; koncert spolupořádal Čenda Šopek z CS Industrial/), Platan (Ostrava), VŠ koleje (Košice), společný koncert s francouzskými Swinging C. v Pivovarské pivnici (Ostrava) aj.
S kapelou v té době občas vystupovali mj. Jakub Tylčer (dnes projekt Wereus) a multiinstrumentalista Dimitrij "Míťa Dostál" (dnes Empty Pipen).

  V mezidobí vznikl pozoruhodný – převážně rytmický – projekt Shinning Bridge (Ondřej Martínek a Alexandr Hošovský, nahraný pod mostovkou ostravského Mostu Pionýru (ano, jedná se o most, který v roce 1976 explodoval /výbuch plynu/; před pár lety se v jeho bezprostřední blízkosti nacházel kultovní klub Plan B Hardcore Cafe – po čertech zajímavé místo). S realizací nahrávky klukům pomáhal zesnulý ostravský písničkář Josef  Streichel. BT jistou dobu "zkoušeli" ve zkušebně Absolutního bezedna v RK Cihelna.

  V tvorbě BT se odráží duch jedinečné přelomové doby; nasranost, mající kořeny v předcházejícím systému, svobodomyslnost, vyvěrající z atmosféry nadcházející éry (tehdy svoboda opravdu existovala), přímočarost, temné vizionářství a věčná nespokojenost (jakoby členové BT tušili, co nás všechno teprve čeká). Velkou devizou BT byly nespoutanost, bezprostřednost a schopnost kreativně improvizovat. Skutečný tavicí tyglík emocí a nápadů z Ostravské pánve!


Samotnou tvorbu popisuje poměrně výstižně Ondřej Martínek: " Hlavní myšlenkou bylo používání různých perkusí, nalezených těsně před produkcí, zapojených na kytarové snímače. Používali jsme i "předtáčky"; spíše ke zmohutnění zvuku, Před některými koncerty jsme s Pankim secvičovali základní rytmické podklady a postupy, načež Vasil "vymyslel", že nebudeme vůbec cvičit,údajně proto,aby se nám neopotřebovaly nápady!" (Sic!) K textové stránce BT dodává: "V Olomouci jsme chtěli s Punkim nějaké industriální texty vymyslet, ale Vasil to důrazně odmítl. Nakonec sděloval publiku automaticky myšlenky, které ho zrovna napadly. Na nahrávce tomu jde místy docela rozumět"

  Velice brzy se BT rozpadají. Jednoho dne v období Vánoc, se (dle výpovědi očitých svědků)  Vasil doslova vrhl – mentálně i všemožně jinak – "ovlivněn" pod tramvaj. Vasilův život tragicky skončil, kapela přestala existovat. Podobně, i když s lepším vyústěním, dopadl před nějakou dobou i Ondřej Martínek. Po "nechtěném" pádu z okna a  byl několikrát postupně – eufemisticky řečeno – rekonstruován. Díky této skutečnosti, můžeme poslouchat nahrávky BT, které pocházejí z jeho soukromého archivu.

  S BT těsně před Vasilovou smrtí údajně počítal Dušan Vozáry, coby se suportem na turné nejmenované kapely. Jenže došlo k fatálnímu zlomu, který líčí Ondřej Martínek: "V té době se již Vasil věnoval efedrinovému abusu a celý projekt BT, který měl lidi šokovat, odeslal
i se sebou do kytek!"

  BT existovali velice krátce, přesto po nich zůstává nesmazatelná stopa v industriálních středoevropských, československých, potažmo v českých luzích a hájích. Kult trvá!

  K Vašim, lecčemu navyklým, uším se dostává nahrávka dvou koncertů proroků, kteří pomáhali rozčeřovat vody a zvěstovat budoucnost, podobně jako činil sv.Jan Křtitel. Jenže proroctví těchto "věrozvěstů" je trošku temnější a poněkud alarmující. Proroctví a poselství  BT zvěstují spíše Apokalypsu než Spasení. A třeba je to všechno úplně jinak...

  Výstižný dokument doby od industriálních pionýrů z Ostravy.

                                                                                                                                               hrb

Nahrávky:

Proč se tak tváříte! – Olomouc (1991), Starý sklep / Křížkárna (jeden z prvních koncertů BT)

Vasil Hošovský – řev
Saša Hošovský – bicí
Ondřej Martínek – basa, perkuse

Petr Kosatík jako host – bicí, vrtačka

Brutální Trychtýře lámou hnáty! – VŠ koleje Košice (1991)

David Zelina – klávesy
Vasil Hošovský – řev
Ondřej Martínek – basa, bicí, perkuse

Jakub Tylčer (autor loga názvu BT) jako host – basa, řev






Obě nahrávky vyšly v roce 2018 na našem labelu
https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/funneldance

14.01.18

Brutální trychtýře - FunnelDance



Projekt BT se zrodil v hlavách Vasila Hošovského a Davida Zeliny okolo roku 1990 na slezskoostravském gymnáziu Hladnov. 

V tvorbě BT se odráží duch jedinečné přelomové doby; nasranost, mající kořeny v předcházejícím systému, svobodomyslnost, vyvěrající z atmosféry nadcházející éry (tehdy svoboda opravdu existovala), přímočarost, temné vizionářství a věčná nespokojenost (jakoby členové BT tušili, co nás všechno teprve čeká). Velkou devizou BT byly nespoutanost, bezprostřednost a schopnost kreativně improvizovat. Skutečný tavící tyglík emocí a nápadů z Ostravské pánve! 

Samotnou tvorbu popisuje poměrně výstižně Ondřej Martínek: " Hlavní myšlenkou bylo používání různých perkusí, nalezených těsně před produkcí, zapojených na kytarové snímače. Používali jsme i "předtáčky"; spíše ke zmohutnění zvuku, Před některými koncerty jsme s Pankim secvičovali základní rytmické podklady a postupy, načež Vasil "vymyslel", že nebudeme vůbec cvičit,údajně proto,aby se nám neopotřebovaly nápady!" (Sic!) K textové stránce BT dodává: "V Olomouci jsme chtěli s Punkim nějaké industriální texty vymyslet, ale Vasil to důrazně odmítl. Nakonec sděloval publiku automaticky myšlenky, které ho zrovna napadly. Na nahrávce tomu jde místy docela rozumět" 

Two performances by Brutální trychtýře band from Ostrava City. 

 released January 14, 2018

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/funneldance

05.11.17

Kladiva a pružiny

Historie českého industriálu

Třídílný článek Kaye Buriánka složený ze vzpomínek přímých účastníků české industriální scény. 

Uveřejněno v časopise Headliner






"Říkali jsme si, že když frčí ten heavy metal, seženeme nějaké to železo a budeme do něj mlátit. Pravý metal."




13.03.17

Unearthing The Music

Unearthing The Music is a project that addresses the issue of freedom of expression – particularly in music – in the countries under the ‘iron curtain’, namely following the developments in those societies after ‘de-stalinization’ and the hungarian and polish revolts of 1956.

Particular detail is to be given to the situation for creative and experimental musicians under the period known as ‘the thaw’, leading up to the ´Prague Spring’ and assess its development over the ‘stagnation years’ up until the fall of totalitarian regimes in the eastern bloc.

In the European countries that were subjected to the decade-long trauma of totalitarianism, jazz, electronics and avantgarde music acquired the aureola of martyrdom, the symbolism of underground resistance and of a quest towards democracy. The establishment of a ‘second culture’, one of unofficial music and art had an important role in the everyday life of these societies, but it still did not fully escape control. As a result, a great deal of this unofficial music remains undocumented, unspread, and deprived of context and signification in the larger history of european vanguard music, its influence in present-day creative scenes unknown.

By gathering music, videos, articles, testimonies, opinions and investigative studies on an online resource center, as well as promoting awareness and discussion over this issue, we will try to understand to what extent and how it was possible, over the diverse regime grips on the arts in the different countries of the eastern bloc, to live in a creative mindset, to develop self expression through innovative music-making, and to contribute to such an European Identity staple as is its creative, aventurous and genre-bending music happening right now.


CS Industrial 1982-2010 is an online label, ran by Přemysl Ondra, Čenda Šopek, Michael Borůvka, which has been documenting the Czech and Slovak industrial scene. Focusing on the years 1982- 2010 and related cultural structures, it offers deep insight into the first chapters of Czech and Slovak specific electronic music genres.

All of their releases from the 1982-1989 period will be made available on Unearthing The Music and can also and already be heard on their website, alongside more recent music.



A project by OUT.RA

Official Media Partner: WIRE

Co-founded by Europe For Citizen