RECENZE - Recent Music Heroes: No NITZ – Smutek Hmoty (2018)

 

Pokud jsem správně pochopil, toto číslo původně vyšlo v roce 1998 jako dvoustopá kazeta u Oblast Records, ale nyní, když vychází u CS Industrial 1982-2010, je rozděleno do 12 částí. Hudebně je to tak frenetické, jak se od slušné industriální desky očekává. Spousta kakofonických a narušených zvuků, za nimiž stojí pomatená, pravděpodobně misantropická mysl. Zhulené bubnování a pískání a pár známých úryvků z kulturního dědictví, které to všechno sloučí do bláznivého soukolí. Nějaké zprznělé bestie vypuštěné z klece, aby vyřezávaly výše zmíněné vzory vrčením, sténáním, vytím a stenáním. Občas to zvoní jako hodně mizerná lo-fi black metalová skladba. Nebo... Vlastně si můžete sami definovat, kde black metal začíná a kde je nezbytnou součástí noise music. Můžete se podílet na celém tom velkolepém šílenství, které odráží racionální a iracionální stránku lidské bytosti, odráží napětí a plodnou propast mezi těmito dvěma stranami. V tomto případě je to zasazeno do trochu děsivého, ale zároveň vzrušujícího zvukového světa.

___________________________________________________________________________________

As much as I have understood this issue was originally released as a two-track tape in 1998 by Oblast Records but now being released on CS Industrial 1982-2010 it is divided into 12 parts. Musically it is as frantic as one decent industrial record should be. Lots of cacophonous and disrupted sounds having a deranged, probably misanthropic mind behind it. Stoned drumming and whistling noises and some well-known snippets taken from the cultural heritage to merge all of that into a loopy machinery. Some fucked-up beasts released from the cage to carve the aforementioned patterns with growls, groans, howls, moans. At times it chimes like a very shitty lo-fi black metal composition. Or... . In fact, you can himself define where begins black metal, and where it is an essential part of the noise music. You can partake in all of that magniloquent madness which reflects upon the rational and the irrational side of the human being, it reflects upon the tension and fruitful gap between the two sides. In the case, it is moulded into a bit frightening yet arousing sonic world.

Kert Semm: https://agier.blogspot.com/2018/10/no-nitz-smutek-hmoty-2018.html

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/smutek-hmoty

RECENZE - Recent Music Heroes: RPTAOman – Dolní oblast Vítkovice (2015)

 

Toto dílo lze částečně považovat za found sound a částečně za industriální/noise, protože základ tohoto šestnáctistupňového alba tvoří nahrávky z průmyslového pracoviště. Tvůrce tohoto ohromujícího alba nejprve nahrál zvuky strojů a zařízení, aby je později smíchal do ohromujícího vodopádu zvuků. Další otázkou může být, jak tyto drsné zvuky převést na vlastní emoce? Existuje nějaké vhodné rozhraní, které by to podpořilo? Mohu říci, že s těmito anonymními kompozicemi, které jsou pro vás vytvořeny snadným způsobem, není žádný problém. Teoreticky i prakticky umělec sleduje binární rovnováhu mezi zvuky a tichem, i když ve skutečnosti jsou zvuky na něm pozoruhodně hmatatelnější. Dokonce do té míry, že posluchač může vnímat, jako by už pro tyto intenzivní frekvence nebyl prostor. Navíc je to pro mnoho z nás životní a pracovní prostředí. Na druhou stranu je to umělecké dílo, i když drsné umění. Jedná se o část diskografie CS Industrial 1982-2010, jejímž účelem je znovu zviditelnit industriálně zabarvenou hudbu z výše zmíněného období, ať už z bývalého Československa, nebo z jejích jednotlivých částí z pozdější doby.

__________________________________________________________________________________

This issue can partly be considered a found sound issue and partly an industrial/noise one because the base of this 16-notch release is made of recordings from an industrial workplace. Indeed, the creator of this overwhelming release firstly recorded the sounds of machines and the machinery to later mix them to a mind-blowing waterfall of noises. The next question may be of how to convert these abrasive sounds to one’s emotions? Is there any proper interface to endorse it? I can say there is no problems with those anonymous compositions that are done for you in an easy manner. Theoretically and practically the artist follows the binary between noises and silence though in fact the noises are being remarkably more tangible on it. It is even to the extent that the listener can perceive as if there is no longer space for those intense frequencies to be housed. Furthermore, it is life and the work environment for many of us. On the other side, it is a piece of art, though tough art. The issue is a bit of the discography of CS Industrial 1982-2010, of which purpose is to reaffirm industrial tinged music from the aforementioned span of time either from the former Czechoslovakia or separate parts of them at later time.      

Kert Semm: https://agier.blogspot.com/2016/07/rptaoman-dolni-oblast-vitkovice-2015.html

https://csindustrial19822010.blogspot.com/2015/07/rptaoman-dolni-oblast-vitkovice.html

RECENZE - Recent Music Heroes: ANALOGIC CAPTIVE - TYF (1996-1999)

 

Myslím, že každé album vykopané z minulosti stojí za to, aby bylo znovu vydáno a analyzováno a dále zasazeno do adekvátního historického kontextu. A ti lidé, vydavatelství a blogeři, kteří revidovali starou hudbu, stojí za to být poctěni. Konkrétně toto 13-trackové vydání vychází znovu pod CS Industrial 1982-2010 (poprvé vyšlo v roce 1999 pod produktem OLEUM), jehož účelem je přinášet hlukovou a industriální hudbu v České a Slovenské republice (jako Československo do roku 1993) z výše uvedeného období. Povedený výsledek Romana Černého je úžasný – zní jako dílo průmyslového dělníka, který je rozčarovaný z budoucnosti a vnímá nepopsatelnou úzkost a psychickou tíseň. Z estetického hlediska je outlet fascinující díky organickému spojení mezi drsnou industriální hudbou a hnědým/černým hlukem, mezi a pulzujícími úryvky dronů a obezřetně vlající poškozenou ambientní hudbou (čti: illbient, dark ambient) a bušícími power elektronickými vystoupeními a pronikavými experimentálními elektronickými průzkumy a přízračnými mluvenými úryvky slov a útržky gloomyyek. Tyto teplé analogové zvuky však vyvažují drsnou povahu alba. Jedním slovem, efekt je ohromně mysl-provokující a magnetizující.

___________________________________________________________________________________

 I find any album dig out from the past is worth to be re-issued and analysed and further to put it into the adequate historical context. And those people and labels and bloggers who have revised old music are worth to be honoured. More concretely, this 13-track issue is re-released under CS Industrial 1982-2010 (firstly issued in 1999 under OLEUM product) whose purpose is to bring forth noise and industrial music in Czech and Slovakian Republic (as Czechoslovakia until 1993) from the above mentioned period of time. Roman Černý spawned result is wondrous – it sounds like an oeuvre by an industrial worker who has disillusioned regarding the future and perceives indescribable anxiety and psychic distress. By aesthetical aspect the outlet is mesmeric due to organic merge between harsh industrial music and brown/and black noise, between and pulsatory drone snippets and circumspectly fluttering damaged ambient music (read: illbient, dark ambient) and pounding power electronic appearances and incisive experimental electronic explorations and ghostly spoken word snippets filled with shrieks and gloomy murmurs. However, those warm analogue sounds do balance harsh nature of the album. In a word, the effect is overwhelmingly mind-provoking and magnetizing.   

Kert Semm: https://agier.blogspot.com/2014/10/analogic-captive-tyf-1996-1999.html

 https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/tyf-1996-1999

TÝM ALSIPI - Elektroakustické skladby

 

Alois Simandl Piňos (1925-2008), skladatel, hudební teoretik, vysokoškolský pedagog a popularizátor.

Jako jeden z prvních českých skladatelů se věnoval elektroakustické hudbě a byl průkopník experimentální hudební kompozice kombinující hru orchestru s různými technickými prostředky, například s magnetofonovým páskem. Patřil mezi české skladatele, jejichž tvorba byla v letech 1969–1989 komunistickým režimem diskriminována, proto kazeta z které pochazejí tyto nahrávky byla publikována pod názvem Tým ALSIPI. Až po roce 1989 mohl žít a pracovat v normálních podmínkách.

Nahrávky na kompilaci vybral a sestavil sám autor a v polovině osmdesátých let je na kazetě distribuoval Petr Cibulka ve svém samizdatovém vydavatelství, a ještě před revolucí vyšly i na italském labelu Old Europa Cafe a v roce 2025 na bootlegovém CDr amerického labelu Creel Pone, jenž se specializuje na rané elektroakustické a experimentální nahrávky.

„Piňos byl jedním z nejdůleţitějších hudebních skladatelů, kteří se zasloužili o modernizaci české hudby a jako jeden z mála byl uznáván i mezinárodní komunitou,“ Miloš Štědron

„Piňos patřil k zakladatelské generaci české Nové hudby šedesátých let. Významné bylo i jeho působení teoretické a pedagogické, díky němuž má na svém kontě několik prvenství: první českou kompozici kombinující orchestr s magnetofonovým pásem, první týmovou kompozici, první české audiovizuální dílo (ve spolupráci s výtvarníkem Daliborem Chatrným) nebo například hudbu vytvořenou ze zvuků krápníků." Jiří Beneš

Kontrapunkty přírody triptych / Counterpoints of Nature triptych (1978)

Speleofónie (1976)

Tance pro trubku, klavir, bici nástroje a magnetofónový pás / Dances for trumpet, piano, percussion instruments and tape (1976)

Statická hudba / Static music (1970)

Panta Rhei? triptych (1984)

Statická kompozice / Static composition (videokompozice Dalibor Chatrný a Alois Piňos 1970)

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/elektroakustick-skladby

CLYSMA 20 LITRŮ - EP pro CS Industrial

 

Tajemný projekt Clysma 20 litrů fungoval pod různými názvy od roku 1973. Jejich vlastními slovy definovaný jako virtuální band, jelikož všechny nahrávky neaspirovaly na širší distribuci či snad oficiální vydání a hlavně nikdy nevystoupili živě, což se dá vykládat jako póza, ale byla to jen obyčejná lenost zkoušet. Navzdory tomu nahrávek mají dost, většinou různě více či méně alternativní možná až undergroundové. Nahrávky pro toto EP vybral vedoucí souboru... a lékař, spisovatel, básník, publicista, novinář, překladatel, fotograf, výtvarník, hudebník (a asi dalších dvacet profesí) a majitel vydavatelství Lege Artis. Tyto zvukové experimenty pocházejí z let 1981-83.

Více se můžete dočíst zde: lege.cz/skolnik.htm

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/ep-pro-cs-industrial

PROJECT THE THREE - Antimother

 

Antimother od Project The Three je syrová a temně atmosférická nahrávka stojící na pomezí industriálu, experimentální elektroniky a temného dark ambientu. Album působí jako fragment zapomenutého světa — plné chladných textur, mechanických rytmů a neklidných koláží, které střídají hypnotickou monotónnost s náhlými výbuchy hluku. Tento projekt navazuje na původní skupinu The Three z Tábora, přičemž na albu Antimother už působí pouze jediný člen původní sestavy Radek Šenkýř. Na nahrávání se dále podíleli Michael Čihák z projektu Do Shaska! a Václav Jeníček. Album vyšlo v roce 2003 u dnes již zaniklého labelu Next Era a nyní vychází poprvé v digitální formě, bez původního CD bonusu. Ten vyšel na našem labelu jako samostatný titul.

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/antimother

THE THREE - Project 03

 

Program Project 03 byl nahraný v roce 1994 a vyšel na CDr v 1995 v limitovaném počtu symbolických 33 kusů. Oproti předchozím nahrávkám Trojky ubylo industriálních samplů a potvrzuje se příklon RŠ k ambientnějším zvukům. Deska zapadá do elektronického soundu té doby, líně se převalující plochy, chilloutové rytmy. Ale nenechte se ukolébat zdánlivou ospalostí, stále se tam pokouší vyklubat ten znepokojující zvuk Trojky. V roce 2003 vydáno jako bonus na desce Antimother, pokusu o obnovu projektu (CD, Nextera).

https://csindustrial1982-2010.bandcamp.com/album/project-03